魏晋笔法，地位高尚，乃是书道艺术的精髓、中枢，历朝历代的名家，均由此发迹，攀至顶峰，不夸张的说，唯有将其掌捏，才能写出神韵、质感，算是掌捏书道，比如日本书说念，早在唐朝之前，水平差劲，莫得体系。

唐朝工夫，列国之间的疏浚加强，日本派送“遣唐使”来朝，他们拜师学艺，搜购真货，并带到日本，平凡传播和教育，使其悟得魏晋风味，以及“二王”笔法，自此日本书说念完善，实在踏入正轨。

亦然从这一工夫之后，日本产生诸多能匠，举例“三笔三迹”的空海、小野说念风，还有江户、明治工夫的“幕末三笔”，即卷菱湖，贯名海屋、市河米庵，王人是一等一的书道妙手。

后三者了解的东说念主未几，他们所处世代，对应元明清，因“遣唐使”带回真货保存完善，此3东说念主得见真货，深谙古法，用笔大约，反不雅“赵董”等东说念主，因真货大多流散，参考范本偏少。

从中学到的妙技，本就不够完善，他们还删减古东说念编缉法，更显质感浅近，水平远不足“幕末三笔”，尤其是卷菱湖，实力最强悍，他配置书道世家，家世显豁，堪为“富二代”，家内藏帖丰富，故而得见名家真货。

外传他一世只看晋唐法帖，莫得沾染分毫的刻刀、简化之风，门下弟子多达10000东说念主，其字大约遒和、典雅灵动，每一笔详备精到，充分规相沿法，达到了晋唐水准，出奇“赵董”不在话下，现代行家看后，亦然无地自容。

比喻这幅《细草千字文》，字字甘醇，蕴含晋唐草法，照旧刻薄真货，笔画明晰完竣，墨色润丽，细节也详备可察，很是值得摹仿，此帖接收细草，乍一看外型，跟“二王”、怀素等东说念主，并不雷同。

他的笔画瘦劲漂荡、连转遒逸，势态果断干练，颇为热烈，况兼体势高大，字字舒展豁达，一别晋唐的缠绕、鲜艳，这种作风和构势，更利于不雅察里面构造，以及细节变化，天然外皮不似，然而内层笔法，照旧归来晋唐。

多用中锋运笔，尖锋和侧锋援救，前后衔接舒怀、天然，气脉畅通，尽显动态、妙趣，还能久了质感，耐得住品析，近期范本盛行，可频繁摹仿，学习正宗古法，用笔千里着自由，日后衔接晋唐拓本时，也会愈加获胜。

而今，咱们对卷菱湖《细草千字文》，进行1：1超高清复刻，与原作毫无二致，此品乃是蝴蝶装，装裱精细，便于翻折，稳当摹仿与查找，全卷加入现代字贵重，匡助入门者识读。

如斯精善的范本，市面刻薄，独此一家，统共字体的细节经管，完全一望盛大，见此品如原宥作，若您心爱不错点击下方商品联接一不雅。